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讓孩子們在美好的歌聲中成長

任姍姍 趙偲汝
2024年06月27日09:12 | 來源:人民網(wǎng)-人民日報
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  貴州省黔西市的公益暑托班上,婦聯(lián)干部帶領(lǐng)孩子們唱兒歌。
  周訓(xùn)超攝(人民視覺)

  “童心向未來——當(dāng)代少兒歌曲創(chuàng)作推廣活動”推出的歌曲《小雨滴》MV截圖。
  資料圖片

  在第十六屆海峽論壇開幕大會上,童聲合唱團(tuán)的小朋友表演合唱《同根謠》。
  新華社記者 魏培全攝

  核心閱讀    

  “給孩子們的歌不好寫”,兒歌要唱出“孩子們的話”,同樣需要文學(xué)性和韻律美。有真情實感有童心,找到“孩子的語言”,才可能寫好兒歌。

  海量信息、多元渠道面前,只有提高兒歌在網(wǎng)絡(luò)等平臺的“穿透力”“可見度”,才能讓好作品觸達(dá)更多受眾。

  

  有沒有一首歌讓你想起童年?從《賣報歌》《紅星歌》到《蝸牛與黃鸝鳥》《捉泥鰍》《春天在哪里》,每個年齡段都有經(jīng)典兒歌的陪伴,童年因此擁有了豐富色彩和悠長回味。

  第七次全國人口普查結(jié)果顯示,我國0—14歲人口為2.53億人,占全國總?cè)丝诘?7.95%。2023年12月,教育部發(fā)布通知,要求全面實施學(xué)校美育浸潤行動。根據(jù)最近發(fā)布的《2024中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報告》,2023年中國音樂產(chǎn)業(yè)總規(guī)模約4695.62億元,同比增長10.75%。數(shù)量龐大的受眾群體、社會對美育的高度重視、蓬勃發(fā)展的音樂產(chǎn)業(yè),疊加媒介環(huán)境的更迭和審美觀念的轉(zhuǎn)變,這一切都為少兒歌曲創(chuàng)作提出新命題。

  今天,少兒歌曲的創(chuàng)作與傳播面對新的時代背景。如何寫出有時代感、受孩子們喜歡的歌曲,如何讓更多好歌被聽見、被傳唱?臨近暑期,讓我們走進(jìn)幼教機構(gòu)、專業(yè)團(tuán)體、管理部門,在對音樂創(chuàng)作者、一線教師、教材編寫者和理論評論家的訪談中尋找答案。

  寫出孩子們愛唱的歌

  童心童趣、當(dāng)代審美不可或缺

  “慢慢褪去稚嫩的臉龐,漸漸長成少年的模樣,許一個愿望種下我夢想,立一個誓言就心懷遠(yuǎn)方……”6月1日晚,中央音樂學(xué)院歌劇音樂廳,“給孩子們的歌——兒童作品專場音樂會”在純真稚嫩的歌聲中拉開序幕。音樂會演出20多首兒歌,大部分選自“童心向未來——當(dāng)代少兒歌曲創(chuàng)作推廣活動”。由文化和旅游部、全國少工委組織舉辦的“童心向未來——當(dāng)代少兒歌曲創(chuàng)作推廣活動”2022年啟動,面向全國征集了1259首少兒歌曲的歌詞,參與者中既有專業(yè)人士也有業(yè)余愛好者,還有中小學(xué)、幼兒園教師和學(xué)生家長。詞、曲等多領(lǐng)域?qū)<覐闹羞x出30首歌詞,進(jìn)一步修改加工,向老中青三代優(yōu)秀作曲家委約作曲,經(jīng)過編曲、錄音、錄像等多個環(huán)節(jié),最終推出16首優(yōu)秀兒歌作品。

  許多創(chuàng)作者告訴我們:“給孩子們的歌不好寫。”兒歌要求有淵博的知識和對語言的認(rèn)知,畢竟兒歌也是培養(yǎng)兒童語言能力的一種手段。一般認(rèn)為,少兒歌曲要通俗易懂、健康向上、朗朗上口。如果單純強調(diào)教化作用,不契合當(dāng)下孩子們的審美,忽視兒童的理解和接受能力,可能會導(dǎo)致歌詞空洞無物、落于俗套、缺少新鮮感,不夠貼近兒童生活,也不利于演唱和傳播。

  兒歌要唱出“孩子們的話”,同樣需要文學(xué)性和韻律美。“長亭外,古道邊,芳草碧連天,晚風(fēng)拂柳笛聲殘,夕陽山外山……”這首《送別》彰顯中國古典詩詞的韻律美、結(jié)構(gòu)美,兒童也許很難完全領(lǐng)會其中的離別之情,稚嫩的心靈卻會被優(yōu)美的意象打動,繼而激發(fā)想象力。

  寫出孩子們愛唱的歌,首先要愛孩子、懂孩子,了解孩子們的日常生活和精神世界。

  一首《中國娃》,從央視春晚唱到街頭巷尾,從90后唱到10后。為《中國娃》譜曲的作曲家戚建波曾擔(dān)任威海市第七中學(xué)音樂老師、威海市第一中學(xué)老師,長期的生活積累是他寫好兒歌的基礎(chǔ)!耙姓媲閷嵏杏型,找到‘孩子的語言’,才可能寫好兒歌!逼萁úㄕf。

  《你笑起來真好看》獲得中宣部第十六屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。作曲家李凱稠告訴我們:“創(chuàng)作這首歌源于自己對女兒的愛。”作為父親,李凱稠想用音樂記錄孩子的成長,后來發(fā)現(xiàn)適合孩子演唱的新兒歌太少了,便有了創(chuàng)作自覺。

  “有些作品形式上很簡約,看起來像是少兒歌曲,與現(xiàn)實生活卻是背離的。”中國音樂家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席韓新安一直在思考,為什么有些兒歌成年人覺得不錯卻沒有傳唱開?或許因為當(dāng)下的孩子,并不像我們想象得那么“簡單”。每個年齡段的孩子喜歡的歌不一樣,他們對音樂作品也不是被動接受。脫離兒歌的審美規(guī)律,缺少時代感、時尚感,不能帶來新的認(rèn)知,作品很難得到孩子們的喜愛。

  流行歌曲《孤勇者》在幼兒園、小學(xué)廣為傳唱,令其創(chuàng)作者和演唱者都很意外。在北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院副教授謝呈看來,《孤勇者》的歌詞契合孩子們渴望被理解、被肯定的心理。

  “無名的人啊,我敬你一杯酒,敬你的沉默和每一聲怒吼,敬你彎著腰,上山往高處走……”動畫電影《雄獅少年》主題曲《無名的人》的歌詞也很動人!斑@首歌主題勵志,表達(dá)細(xì)膩,沒有什么宏大的詞語,卻能寫進(jìn)人的心里。兒歌也應(yīng)該如此,多用孩子能認(rèn)同、能共情的話語去表達(dá)!崩顒P稠說。

  兒歌創(chuàng)作也要直面?zhèn)鞑ッ浇閹淼膶徝雷兓。如今人們漸漸習(xí)慣短視頻的節(jié)奏,一首兒歌如果還是三四分鐘的時長,僅前奏就有30秒,孩子們會有耐心聽完嗎?“朗朗上口的副歌,金句氣質(zhì)的歌詞,也是一首兒歌能夠傳唱的規(guī)律。”有作曲家指出。

  激發(fā)更多人為孩子寫歌

  建設(shè)一支職業(yè)化、年輕化的創(chuàng)作隊伍

  每逢周末,北京西二環(huán),中國兒童中心的周邊總是車流不息。謝呈同時兼任中國兒童中心興趣培養(yǎng)部的音樂啟蒙課教師,他認(rèn)為兒童時期塑造的音樂審美將伴隨其一生!拔覀兊拈L輩小時候聽?wèi)蚯嘈,所以對戲曲更有情感。我們這代人在改革開放中長大,更喜歡流行音樂,現(xiàn)在的孩子聽中國傳統(tǒng)音樂,也聽世界性的音樂,在豐富健康的聽覺經(jīng)驗中建立審美意識!痹谡n堂上,謝呈向孩子們推薦兩種歌曲,一種是聆聽類,色彩繽紛、類型多樣,另一種是歌唱類,敘事性強,適合小朋友的氣息、發(fā)音和咬字。

  “感人的歌聲留給人的記憶是長遠(yuǎn)的。無論哪一首激動人心的歌,最初在哪里聽過,哪里的情景就會深深地留在記憶里!苯逃覅遣嵲谏⑽摹陡杪暋返拈_篇這樣寫道。在人民音樂出版社總編輯杜永壽看來,“移風(fēng)易俗,莫善于樂”是我們的傳統(tǒng),歌唱是情感的自然抒發(fā),是記憶的重要方式,相比于器樂和美術(shù),歌唱在美育方面具有天然便利的優(yōu)勢。

  優(yōu)秀的兒歌,往往既有藝術(shù)審美的價值,也有寓教于樂的作用。這對創(chuàng)作主體提出要求。我國兒歌創(chuàng)作有百余年歷史,從20世紀(jì)初的學(xué)堂樂歌開始,不同歷史時期流傳下來的優(yōu)秀兒歌,大多由專業(yè)歌曲創(chuàng)作者完成。我們今天耳熟能詳?shù)膬焊,大多出自名家之手,很多在他們年輕時寫成。比如,李叔同為《送別》填詞時30多歲,傅庚辰創(chuàng)作《紅星歌》時30多歲,寫《讓我們蕩起雙槳》時,喬羽不到30歲、劉熾不到40歲。

  談到80多歲的作曲家谷建芬身體力行為孩子們寫歌,很多人十分敬佩。近年來谷建芬全身心投入為中國古詩詞譜曲的“新學(xué)堂歌”系列作品創(chuàng)作。目前已制作完成50首,在多地試點學(xué)校收到成效。戚建波也免費為國內(nèi)多所小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)創(chuàng)作校歌。在韓新安看來,創(chuàng)作隊伍、組織架構(gòu)、知識結(jié)構(gòu)的多元,是當(dāng)下兒歌創(chuàng)作群體的基本面貌!皳(jù)統(tǒng)計,現(xiàn)在全世界每天產(chǎn)生數(shù)千首新歌。這些年出現(xiàn)了一些優(yōu)秀兒歌,但在整體音樂創(chuàng)作的占比中兒歌依然較少,專門從事兒歌創(chuàng)作的人才依然不足。”韓新安說。

  《兒童音樂》雜志每年收到幾千首投稿,編輯部主任劉京認(rèn)為,在一定程度上,投稿質(zhì)量折射兒歌創(chuàng)作群體年齡斷層、青黃不接的現(xiàn)狀!拔覀?nèi)鄙俾殬I(yè)化、年輕化的兒歌創(chuàng)作隊伍,導(dǎo)致很多作品成人化、概念化,與孩子們的生活相脫離!睒I(yè)界人士告訴我們,“一首兒歌的制作費不低于6萬元”“收益很少,兒歌創(chuàng)作普遍認(rèn)為是公益性質(zhì)”“網(wǎng)絡(luò)消費和版權(quán)意識還在建立中”……這些都讓年輕創(chuàng)作者望而卻步。

  要提高兒歌創(chuàng)作的整體質(zhì)量,著力建設(shè)一支職業(yè)化、年輕化的創(chuàng)作隊伍不可或缺。要建設(shè)好這支隊伍,需要從根本上解決創(chuàng)作的動力來源。

  讓更多好作品傳唱開

  提高兒歌在網(wǎng)絡(luò)等平臺的“穿透力”“可見度”

  近年來,社會各界對兒歌創(chuàng)作高度重視,相關(guān)征集推廣活動不斷涌現(xiàn)。2023年,中國音樂家協(xié)會啟動實施“新時代優(yōu)秀少兒歌曲創(chuàng)作推廣工程”,目前進(jìn)入第二階段,初選歌曲將在全國多地校園試聽試唱,聽取孩子們的反饋。中央音樂學(xué)院發(fā)起“給弟弟妹妹們寫歌”作品創(chuàng)作征集活動,組織全國的音樂學(xué)院師生為孩子們創(chuàng)作。人民音樂出版社舉辦了20屆“中國少年兒童歌曲卡拉OK電視大賽”,第二十屆大賽收錄的208首歌曲已經(jīng)出版發(fā)行。由江蘇省委宣傳部承辦的“童聲里的中國”全國少年兒童合唱活動、四川省文聯(lián)主辦的“闊步新時代·校園好歌曲”征集評選活動等,在一定范圍內(nèi)產(chǎn)生影響。

  “某種程度上,經(jīng)典在傳唱中形成?陀^講,在分眾化、多元化的傳播格局下,‘同唱一首歌’的難度越來越大!表n新安說。很多受訪者表示,需要深入研究傳播規(guī)律,為更多好作品的傳唱拓展空間。

  教材是一個穩(wěn)定的傳播渠道。70年來,人民音樂出版社出版音樂圖書和曲譜超過1萬種,其編寫出版的音樂教材影響了許多人。配合教育部新課標(biāo)的要求,“人音版”新教材起始年級段(一年級、七年級)將在今年秋季學(xué)期啟用。杜永壽告訴我們,按照新課標(biāo)的要求,思想性、藝術(shù)性和適宜性是教材選擇曲目的標(biāo)準(zhǔn)。義務(wù)教育階段的“人音版”新教材收錄大約500首音樂作品,其中包含325首歌曲,不少是校園傳唱度比較高的歌曲,比如《小雨沙沙》等。

  我們走進(jìn)北京市朝花幼兒園小紅門園,這家北京市一級一類幼兒園有近400名幼兒。兒歌融入小朋友們在園的“一日生活”,從游戲、運動到各種特色活動。園長瞿小雨告訴我們,3—6歲奠定孩子一生的價值觀,兒歌在滿足幼兒情感需要、啟迪心智、發(fā)展語言、審美能力和行為習(xí)慣等方面都能發(fā)揮作用,幼兒園對兒歌的選擇十分慎重,嚴(yán)格遵照北京市教委的要求,遵循幼兒的身心發(fā)展特點和學(xué)習(xí)方式的需要。

  在《兒童音樂》副主編、人民音樂出版社原總編輯莫蘊慧看來,“經(jīng)典性是教材的編寫要求,一方面,教材編寫希望能收錄更多新創(chuàng)作品,另一方面,由于出版需要一定周期,對新創(chuàng)作品的呈現(xiàn)又相對滯后”。

  少兒合唱團(tuán)也是兒歌傳播的重要渠道。北京音樂家協(xié)會童聲合唱團(tuán)的孩子們正在為暑期演出做準(zhǔn)備,團(tuán)長周濤告訴我們,當(dāng)代少兒歌曲大概占該團(tuán)合唱曲目的1/3,“新時代兒歌作品的價值觀和導(dǎo)向性比較好,有正向引導(dǎo)作用。此外,還會演唱中外經(jīng)典兒歌,每場演出加入根據(jù)經(jīng)典動畫主題曲改編的童聲合唱。演出時,不論大觀眾還是小觀眾,都會有共鳴!

  許多兒歌通過動畫片、兒童劇、木偶劇、電視晚會、兒童節(jié)目、繪本玩具等媒介傳播,網(wǎng)絡(luò)空間更是不可忽視的內(nèi)容“蓄水池”和傳播“放大器”。據(jù)騰訊音樂提供的數(shù)據(jù),在QQ音樂平臺上,兒歌數(shù)量超110萬首,近1年播放量近70億,從歌曲播放量來看,兒歌消費人群以學(xué)齡前兒童的家長居多。

  海量信息、多元渠道面前,只有提高兒歌在網(wǎng)絡(luò)等平臺的“穿透力”“可見度”,才能讓好作品觸達(dá)更多受眾。

  創(chuàng)作者開始研究傳播規(guī)律。李凱稠說:“我們一邊寫歌,一邊考慮怎么推送!币岳顒P稠女兒的社交平臺賬號為例,該賬號有200多萬粉絲,其中60%的訂閱用戶是30—40歲的媽媽,此外是大量的育兒機構(gòu)。父女二人曾用手勢舞的方式推送歌曲。“但這些很難復(fù)制,我們也有很多不成功的嘗試!崩顒P稠說:“到底能不能推廣開,只能通過市場驗證,在‘流量競爭’面前,兒歌的優(yōu)勢并不明顯!

  “兒歌市場是一片有待開發(fā)的藍(lán)海。”多位受訪者認(rèn)為!霸陔娮娱喿x大幅增長的當(dāng)下,兒童紙質(zhì)圖書的發(fā)行量不降反增,很值得探究!蹦N慧認(rèn)為,出版物有層層把關(guān),所以贏得家長信賴。兒歌傳播同樣需要把關(guān)人,不能將蕪雜的網(wǎng)絡(luò)信息不加分辨地推給孩子。

  “孩子的價值觀尚在形成中,聽什么樣的音樂需要正向引導(dǎo)。創(chuàng)作者要有責(zé)任和擔(dān)當(dāng),學(xué)校、家庭和平臺也要做好把關(guān)人!逼萁úㄕf。

  讓孩子們在美好的歌聲中成長,不僅是有愛的事業(yè),也是有希望的事業(yè)。

  

  版式設(shè)計:張芳曼

  《 人民日報 》( 2024年06月27日 20 版)

(責(zé)編:李昉、孫競)

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