河北臨城縣邢窯博物館內(nèi)，“邢窯陶瓷燒制技藝”國家級非遺項目代表性傳承人張志忠為參觀博物館的學(xué)生們介紹邢瓷藏品。劉一鳴攝/光明圖片

　　 【問計民生】

　　 大年初一，國家博物館裡人流熙攘。跟家人一起賞文物展品，在博物館裡過大年，已經(jīng)成為90后北京姑娘李丹陽家的“新年俗”?！叭胰硕际俏牟酆谜?，春節(jié)一口氣看十幾個展覽，收獲滿滿?！彼f。

　　 數(shù)據(jù)顯示，截至2020年年末，全國備案博物館數(shù)量達5788家，實現(xiàn)了平均每25萬人擁有一座博物館的目標。然而，發(fā)展水平參差不齊仍是突出問題?！熬W(wǎng)紅”博物館一票難求，一些小眾博物館卻門可羅雀。

　　 一個博物院就是一所“大學(xué)?！?。博物館應(yīng)如何盤活“家底”，用更加精彩的展覽回饋觀眾？如何以實力“破圈”，以更富創(chuàng)意的形式講好中國故事？代表委員們對此有許多建議和見解。

　　1.策展，在用心用情上做文章

　　 博物館的靈魂是藏品。四川博物院首席專家魏學(xué)峰代表指出，當前存在的“千展一面”問題，折射出的是文物藏品更新不足的窘境?！安┪镳^的文物斷流問題亟待解決。”魏學(xué)峰代表解釋，自上世紀80年代很多博物館和考古所“分家”后，一些博物館的藏品近40年沒有更新。他建議國家文物主管部門從制度上解決這一問題，在文物調(diào)撥、移交等方面打通堵點，促進各地博物館藏品及時更新。

　　 收藏只是第一步，如何將藏品更準確、更精彩地呈現(xiàn)給觀眾，同樣考驗著博物館工作者的眼光和能力。這一點，故宮博物院器物部主任呂成龍委員深有體會：“策展要建立在研究的基礎(chǔ)上，特別是文物的鑒定與斷代，如果研究不夠深入就可能誤導(dǎo)觀眾。”他介紹，2021年故宮博物院陶瓷館重新開放，通過二維碼、微視頻、展板等形式介紹瓷器鑒賞知識，挖掘並展示文物背后的故事，就是很好的嘗試。

　　 策劃一場觀眾喜聞樂見的展覽，要在用心用情上“做文章”。全國政協(xié)常委、中國美術(shù)館館長吳為山委員的雕塑作品《雷鋒》曾選入人教版語文教材《雷鋒叔叔，你在哪裡》一文。今年3月5日學(xué)雷鋒紀念日，中國美術(shù)館舉辦同名詩朗誦活動，將雕塑形象印成卡片發(fā)放到觀眾手中?！拔覀兇蛟炝恕罆r美刻’欄目，利用13萬多件館藏，配合節(jié)日節(jié)氣、北京冬奧會等重要時間點講述中國故事，實踐証明，傳播度美譽度都很高?！眳菫樯轿瘑T介紹。

　　2.“雲(yún)展”，讓更多人享受藝術(shù)之美

　　 近年來，“雲(yún)展覽”“雲(yún)打卡”“雲(yún)體驗”蓬勃發(fā)展，滿足了觀眾足不出戶逛展的需求，也讓好展覽“永不落幕”。

　　 讓首都經(jīng)濟貿(mào)易大學(xué)文化與傳播學(xué)院副院長郭媛媛委員印象最深的“雲(yún)展覽”，是上海博物館策劃的董其昌書畫藝術(shù)大展?！俺苏故緯嬜髌芬酝?，‘雲(yún)展覽’還用動畫、樹狀圖等技術(shù)展示了董其昌的人生軌跡和‘朋友圈’，戴上VR眼鏡還可以鑽進他的《秋興八景圖》游玩，與線下展覽相映成趣。”

　　 曾經(jīng)高峰時一天接待3萬名觀眾，如今疫情防控常態(tài)化，中國美術(shù)館日訪問量限流到1800人以內(nèi)，如何讓更多人享受到藝術(shù)之美？“‘走向雲(yún)端’是大勢所趨。”吳為山委員表示，“我們將2004年到今天的很多大展特展都搬上網(wǎng)站，這樣既延伸了藝術(shù)作品的生命力，也讓美潛移默化地融入我們文化自信的基因。”

　　 “用數(shù)字技術(shù)展現(xiàn)文化遺產(chǎn)，讓‘沒有圍牆’的博物館成為可能?！薄半?yún)展覽”並不簡單等同於數(shù)字化。魏學(xué)峰代表指出，“目前，大部分‘雲(yún)展覽’的呈現(xiàn)手法較為單一，內(nèi)容挖掘還不夠深入。未來，隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)進一步提升，觀眾對視覺與審美體驗的需求也會提升，這對廣大博物館來說是一個很重要的課題?！?/p>

　　3.文創(chuàng)，要重創(chuàng)新、深挖掘、強引導(dǎo)

　　 如今，《上新了·故宮》等文博節(jié)目火出圈，國風(fēng)彩妝和服飾受追捧，考古盲盒賣斷貨……國潮時尚、文創(chuàng)IP、跨界合作等讓文博圈有了新氣象。

　　 作為文博IP的“頂流”，故宮文創(chuàng)廣受關(guān)注?！霸诋a(chǎn)品研發(fā)過程中，要弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，不能把糟粕做成文創(chuàng)?！眳纬升埼瘑T介紹，故宮專門成立文創(chuàng)審查小組，邀請專業(yè)人士參與，定期開會對各類文創(chuàng)產(chǎn)品進行審查、嚴格把關(guān)。

　　 在“得IP者得天下”的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境下，文創(chuàng)產(chǎn)品也存在著同質(zhì)化、低水平模仿等問題。

　　 “文創(chuàng)研發(fā)中要重創(chuàng)新、深挖掘和強引導(dǎo)，打造既能傳承歷史文化、傳播文化價值，又符合當代審美需求的特色產(chǎn)品?！惫骆挛瘑T表示，博物館要發(fā)展好文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，就得把這項“功課”做扎實。

　　 同時，全國還有不少博物館在文創(chuàng)方面積極性不高。“究其原因，在於大部分博物館都屬於國家公益一類事業(yè)單位，經(jīng)費基本隻夠維持正常運行，能夠用於文創(chuàng)研發(fā)的資金很少?！蔽簩W(xué)峰代表建議，“期待國家出臺鼓勵文創(chuàng)的基金或扶持政策，可以嘗試將跨界、文創(chuàng)的收入返還給博物館，從而做到‘以文養(yǎng)文’‘以文補文’?！保ㄓ浾?張雲(yún) 賈月洋）

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